“Пистол” и “Анджелин” се връщат към рокендрол измами

За движение, посветено на шокирането на масите и забиване на игла в социални претенции, пънкът също имаше морални склонности. Той виждаше себе си като чист коректив на раздутата барокова рок музика и отдалечени шикозни рок звезди. В „Pistol“, рок биографията на Sex Pistols на Дани Бойл, Джон Лидън (Ансън Бун), известен още като Джони Ротън, нарича групата си „най-честната група, съществувала някога“.

Проверка на фактите: сложно е. Pistols определено бяха директни – към публиката, към своите фенове, един към друг. Но те бяха също, както казва „Пистолът“, изобретение, грижливо сглобено изкуство на импресариото Малкълм Макларън (Томас Броуди-Сангстър, „Гамбитът на кралицата“), палавият рок енд Румпелстилтскин, който поиска висока цена. превръщат ги в злато.

Дали групата беше необходим изблик на откровеност на пауър-акорда, или, за да заимствам заглавието на евентуалния максимален филм на Julien Temple за тях, голяма рокендрол измама? В поп културата и двете неща могат да бъдат верни. Две коренно различни нови предавания — „Пистолет“ за британския бунт и „Анджелин“ за самоизобретението в калифорнийски стил — предполагат, че създаденото от човека творение може да е по-реално от реалността.

“Пистолет”, като сериал, е нещо като противоречие. Режисиран от Бойл и написан от Крейг Пиърс, той празнува пънк духа на автентичността и излъчва любов към виещата хаос на Pistols. Но тази приказка за плюещи главорези се превръща в заредена продукция, експлозивна и прекалено филигранна като соло на прог-рок клавиатура.

Шестчастният “Pistol” е базиран на мемоарите “Lonely Boy: Tales from a Sex Pistol” на китариста на групата Стив Джоунс. (Сериалът — дълбоко дъх — е FX продукция, която няма да се излъчва по FX, но ще пусне всичките шест епизода на Hulu във вторник, защото това е телевизията през 2022 г.) Това прави Джоунс (Тоби Уолъс) въпросът трябва да бъде характер, независимо дали е подходящ за работата или не.

Негодник с бебешки хормонален пакет, който избяга от дом на насилие, Джоунс си почива от срещата с Макларън, непрекъснат музикален изпълнителен директор, който управлява трансгресивния бутиков SEX с дизайнерката Вивиен Уестууд (Талула Райли). Макларън преобразува Джоунс от певец в китарист в своята група The Swankers, която е преименувана на Sex Pistols и намира своя лидер в интелигентния и подигравателен Lydon.

Джоунс не може да свири на китара. Лайдън не е сигурен, че може да пее. Но това е добре за Макларън, капиталист Робеспиер, свикнал с изявления от рода на „Не искам музиканти, искам саботьори!“

Истинският талант на McLaren е кастингът, а “Pistol” забива и тази част от прослушването. Бун улавя острата агресия (и косата) на Лидън и му обръща обезоръжаващо внимание. Концертните сцени, които възпроизвеждат голяма част от краткия каталог на Pistols, избухват с делириозно насилие.

Но докато “Пистолет” изчерпателно изглежда и звучи ролята, той се бори с текста. Тя има за цел да постави групата в по-широкия контекст на икономически и културно стагнираща Великобритания през 70-те години на миналия век, но по същество това е класическа трагедия зад музиката. Това става още повече, след като групата наема помощника на Лидън, Сид Вишъс (Луис Партридж), който е по-умел със счупена бутилка, отколкото с бас, и кара „Пистол“ да преразгледа материала от филма „Сид и Нанси“.

Натрапчивата посока на Бойл предполага по-висока амбиция, но тя му пречи. Поредицата подчертава три ключови момента; когато “злобният” хамстер на Сид го ухапе, давайки му прякора си, се очаква да бие звънец. “Пистолет” особено обича обяснителните документални поредици. Когато Лидън напусне групата и Сид Вишъс, неговият заместник на вокалите, се съгласява да запише „My Way“, получаваме клип на Франк Синатра, за да не пропуснете препратката.

Точно извън орбитата на групата е най-интересният материал на “Pistol”, особено вниманието му към това как пънк модата се пресича с – и дори предшества – музиката. (Освен Уестууд, пънк модната икона Джордан – Мейзи Уилямс, която се отдалечава от Уинтерфел в шок от боядисана коса – председателства поредицата като пратеник от бъдещето.) Но тази тема е засенчена от историята на рок звездата, точно както беше в живота.

„Пистол“ е наясно с предимството, което са имали неговите рокер пичове, като претендират за революционния кредит, отказан на непокорните жени. Уестууд казва на Макларън, че прави малко повече от кооптиране на идеите си за творческо унищожение, но добавя: „Свикнал съм с това“.

Но сериалът има тенденция да заобикаля самите жени. „Пистол“ дава да се разбере, че приятелката и понякога любовница на Джоунс, Криси Хайнд (Сидни Чандлър), която в крайна сметка ще оглави Pretenders, е най-надареният и дисциплиниран музикант. Но точно както тя е разочарована да нахлуе в клуба за момчета, нейният герой от „Пистолет“ често попада в чувствителна роля на най-добър приятел, подобна на ситкоми.

Сериалът многократно се обръща към интригуващи периферни герои, като например в образа на „Полин“ (Бианка Стивънс) от Епизод 3, психично болната жена, която вдъхнови текста на Лидън за „Bodies“. Точно както Sex Pistols се превърнаха в хранилище на странностите и представите на McLaren, „Pistol“ се превръща в превозно средство за пускане на по-интересни истории, които понякога изпадат от задната част на микробуса, докато пътува по познат път. .

На пръв поглед „Angelyne“ на Peacock няма много общо с „Pistol“. Той изследва мистерията и стремежа към славата на главния си герой (Еми Росъм, „Безсрамен“), който се превърна в икона, като се представи като орнамент с качулка на билбордове в Лос Анджелис през 80-те години.

Но тази секс богиня, подобно на Sex Pistols, също е произведение на изкуството на поп културата, чието самостоятелно създаване има своите корени в пънк сцената на Лос Анджелис. Тя е нейният собствен Малкълм Макларън и се е настанила толкова удобно в създаването си на митове, колкото и на шофьорската седалка на своя розов Corvette. Първо като певица в тъжната група на гаджето си, после като професионална знаменитост, тя живее с кредото: „Не искам да бъда известна с това, което правя. Искам да бъда известен с това, което съм.

Но това, което е тя, изисква много усилия. Росъм, който ръководи проекта през годините, получава грандиозна актьорска витрина (с вида трансформация на протеза на бронежилетки, която е de rigueur в днешните документални драми). Нанси Оливър и Алисън Милър, създателят и шоурънър, придават на сериала проницателна феминистка основа под неговата твърда бонбонена обвивка.

Изпълнението на Анджелин в крайна сметка е критика на обективирането. Тя преувеличи това, което поп културата иска от жените, както свидетелстват десетилетия на старлетки и секс котенца. Нейната привлекателност, разбира Анджелин, идва не само от нейните изкуствени извивки, но и от скриването на тайните й в култура, която вижда бомби като нея като узрели за грабеж.

Произходът му най-накрая се очертава в експозиция на Hollywood Reporter от 2017 г., чийто суров материал се предава от сериала чрез натрапчиви фалшиви интервюта с герои, много от които са преименувани, леко измислени версии на реални хора. Чуваме от Джеф Глейзър (Алекс Карповски), репортерът, който разследва историята на Анджелин; Харолд Уолак (Мартин Фрийман), бизнесменът, когото тя очарова да подкрепи нейната кампания за плакати; неговият асистент и президент на фенклуба (Хамиш Линклейтър); и самата Анджелин, възседнала на любовна седалка, оформена като две розови устни, която се намесва, за да оспори версиите на другите за събитията.

Благодарение на това документално устройство “Rashomon”, “Angelyne”, подобно на самата Angelyne, работи, за да контролира възприятието на зрителя за него. Може да заключите, например, че Анджелин е била инфлуенсър преди Instagram, Кардашиян преди риалити телевизията, опитен интерпретатор на това как жените се издигат на власт. Но нямате нужда от това – “Angelyne” го прави за вас, многократно.

Сериалът е най-силен, дори трансцендентен, когато дава почивка на говорещите глави и поема въображение. Последният епизод, който навлиза дълбоко в биографията на Анджелин, е почти театрален в начина, по който героите излизат от себе си и коментират ситуациите си. Той драматизира предисторията, разкрита в разследването на The Hollywood Reporter, след което се фокусира върху фантазията на Анджелин за себе си като извънземно, пътуващо в космоса, което е дошло да освободи земляните от земната скука.

Анджелин може да е пластмасов идол. Но какво е толкова страхотно в автентичността? Какво е толкова важно в това фактите за произхода на мета-знаменитост да бъдат толкова важни, в сравнение с измислицата от блясък, която предлага на град от шофьори, заседнали на светофара? Може би, „Angelyne“ предполага, че сред телевизионен пейзаж, пълен с драми от „истинска история“, една история може да бъде истинска, дори и да не е истинска.

Обратно на планетата Земя, истинската Анджелин разтърси шоуто (същата реакция, която бихте очаквали от версията на Росъм). Но поне за този зрител това е искрена почит към партеногенеза на пин-ъп момиче. Анджелин, твърди той, се превърна в нейно собствено произведение на поп арт – дори ако, ако перифразирам “EMI” на Sex Pistols, тя го направи само “за слава”.

Add Comment